好久沒好好寫一篇文章了，最近看了兩部國片-陽陽跟不能沒有你，來寫個感想吧…
在看過鄭有傑導的第一部戲「一年之初」我就批評過，鄭有傑第一次拍攝長片就只能用他自己的創作經驗當題材，足以證明他在人生經歷上非常的貧乏，所以他的故事很難有說服力，劇中人物的情感很表面，就算他所使用的電影技巧純熟，而且遠遠超過同輩導演（但也有可能是他的攝影團隊太強），但他的故事始終是空洞且自溺的…
幾年後，再看他的第二部作品，陽陽，仍沒有改變我的看法，一個因為混血兒身份的漂亮女生在台灣的困境，很特殊的題材，但情感卻是很生硬，而且非常不合理的，劇中的三角戀情其實可以發生在任何的一般女生身上，而所謂中法混血兒不會講法語，而遭到為難，只能說是為賦新詞強說愁罷了，倘若主角換成泰國或是東南亞的混血反倒有可能，最後整部電影又流入個人主義式的追尋，這只能歸咎於導演生活經驗跟觀察力的貧乏吧…
相反的，戴力忍導的不能沒有你，讓我對他的印象有一百八十度的大轉變，戴力忍2002年導過一部電影「台北晚九朝五」，那部片讓我對他印象極差，沒想到七年後的「不能沒有你」卻讓我覺得這是近年來台灣最好的一部電影…
「不能沒有你」故事非常簡單，一位靠勞力換取微薄薪水的父親，每天帶著女兒辛勤的工作，為了讓女兒上學，他帶著女兒去報戶口，卻意外得知他沒有女兒的監護權，於是他想盡辦法要讓女兒留在身邊，且讓她能讀書，於是他找立委，結果不斷的被公家單位踢來踢去，最後還被警察追捕，最後逼得他抱著女兒在台北街頭要自盡，大喊社會不公…
這種在社會新聞上很常見的事件，當它活生生完整的呈現在觀眾面前時，和冷冰冰的電視新聞比起來要來得震撼多了，導演用最直接的親情，反映了台灣社會跟體制的扭曲，電影裡處處可以看見壓迫、傲慢、自以為是，以及看不見的階級不對等，所謂的階級不對等，不單單指金錢跟權力，還包括了知識的不對等，長期以來台灣社會所謂的「民主制度」就是多數暴力，弱勢跟少數很難發聲，所謂的法律也只是為了那些有知識跟懂法律的人所寫的，「知識」同樣也變成分化階級的一種象徵。
因此，當做工的父親，他無法理解為什麼法律會拆散他們父女時，卻沒有一個人願意伸出援手，鄉公所辦案人員不耐煩的解釋法律給他聽，冷眼冷語相對，當他們上來台北時，本以為可以得到幫助，沒想到卻只換來冷漠，立法委員只願意在鏡頭前高聲疾呼；警察們把父親當作擾亂份子，只因為他不是穿著西裝打領帶，依照「正常程序」來辦理；新聞記者只有當事件發生時才會衝第一；電視新聞變成茶餘飯後的消遣，看著新聞冷言冷語的人群，處處都在諷刺這個社會的扭曲…
戴力忍把「不能沒有你」格局放得很大，回歸個人面，可以看到親情令人動容的一面，將格局放大，可以看到整個台灣這個號稱民主社會底下的陰暗，雖然最後是個溫馨的結局，卻讓人感到更為沈重，因為類似的故事將會在台灣這個社會底層不斷的上演…
